张国戎很庆幸自己有备选方案。

现阶段的黄小明和陈昆似乎都离他想要的男主角有些距离。

陈昆要比黄小明好一些。

起码发挥很稳定。

所以，张国戎悄悄将onty这个角色的片约塞给陈昆。

“周迅向我推荐的你。

我觉得onty的角色与你更配。

你愿意来演吗？”

陈昆乐呵呵的点头。

“当然愿意了！”

有电影片约就不要错过。

刘烨靠一个金马影帝，备受电影导演青睐。

听说连国内唯一的金棕榈大导也找他演戏了。

两人同时出演《巴尔扎克的小裁缝》。

自己电视剧资源比对方强，电影资源差了不止一点。

所以更要争！

至于黄小明？

虽然是同班同学，陈昆还真没放在心上。

—

李元青在英国谢伯顿制片厂摄影棚参观了一天半。

包括韦恩庄园的内景、蝙蝠洞

很快得出了一个结论。

拍摄时间必须要推迟起码两周！

因为这个场景不够完美。

是的，即便是由诺兰从去年十一月入场监工。

搭出来的效果还是差强人意。

李元青解释道。

“按照我们早期的设计效果图。

有很多细节被布景师忽略了。”

他不想纠结过去的错误，当即开始重新确立项目的主导权。

首先，他直接放弃一个摄影棚。

谢伯顿制片厂为蝙蝠侠剧组预留了好几个摄影棚。

最大的两间位于卡丁顿，此处离伦敦西北部有90分钟的车程。

它有两个巨大的、相邻的飞艇机库，这两个机库建于1917年，并且现在都还在使用。

然而其中一个太过破旧，李元青都能闻见其中的霉味，头顶的天花板似乎随时都有可能掉落。

李元青都不敢想，第一次进门时。

光是打开前门，就耗费了二十分钟！

这要是出现一两次紧急情况，怕是人都得闷在机库里出不来！

制片厂工作人员想要将这一个摄影棚当作剧组备用。

可李元青当场拒绝。

这间摄影棚压根就用不了，一直租着它干嘛？

浪费资金。

既然完全放弃了这间危房，所有设备都挪到了另一间机库。

长800英尺，宽500英尺，高200英尺。

空间足够了。

推迟两周，就是为了在这间最大的摄影棚里把最后一点布景搭完。

诺兰的想法是边拍边建。

“li，耽误两周可都是钱呐。”

李元青笑道。

“我算的很准确，扣除掉无意义的废弃机库租金，这点损失刚好弥补。”

一增一减倒印证了平衡。

英国和全世界电影市场一样，保护主义盛行。

会想尽一切办法提高本地工作人员的雇佣比例。

“在英国，对剧组有税收减免政策，你每带来一个外国人，就会从税收减免中减去一定的优惠，所以制片厂通常想尽量减少带来的外国人的数量。

我们没带多少外国人过来。

幸运的是，佩里和他的工作人员都非常出色，英国的工作人员速度很快。”

沃利利用建造了两个130英尺高的天桥以放置大型灯光组的机会，向李元青展示英国工人的“高效率”。

李元青看着一群磨洋工的工作人员冷笑道。

“下次有机会让你们见识一下华国工人的速度。

他们能用更少的时间、更少的报酬取得更好的效果。”

华国工人卷得多。

他们连双休都可以不要。

英国工人可不同，剧组要是周末不放假，他们立马就能组织起人手罢工！

催促他们加快速度也要讲究方式方法。

要不然他们会告李元青这个外来户虐待他们。

这是他们长期与资本家斗争的经验。

在别人的地盘当然要守别人的规矩。

刨除掉双休。

剩下的日子里，李元青紧锣密鼓地解决了一系列细节问题，包括道具、化妆、烟雾、视觉效果预览、摄影机的运动系统、跟踪车辆，以及确认蝙蝠侠斗篷和头罩的颜色。

诺兰没敢拍板的细节，李元青全部都予以确认。

“就这么决定，一周内按照我说的全部完成。”

拍摄纪录片的摄影师卡迪，清晰记录下李元青的雷厉风行。

当然，他并没有武断。

做出的决定也是有依据的。

比如，按照好莱坞的一般套路。

拥有悲惨童年的主角，当他陷入回忆时，往往会套用一个“黄金岁月”滤镜，通常呈现金色或棕褐色。

诺兰有反驳意见。

但他只是将这个细节标注，没有下决定。

李元青听完众人意见。

当即选择改变，将滤镜光线变得更柔和。

“在韦恩成为蝙蝠侠之前，他在韦恩庄园有着优越的成长环境。

直到他的父母就被残忍地杀害，使他变成了一个愤世嫉俗的孤儿。

小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！

人物成长才发生转折。

所以，布鲁斯小时候的光线要柔和，比电影其他部分使用的补光要多一点。

这种更柔和、更顺眼的光线强调了那些童年的日子是他最快乐的时候。

当时他的父母都还健在，那也是哥谭市最好的时候。”

父母被杀后，韦恩的生活从此一蹶不振。

“这种变故也能体现在韦恩庄园的视觉呈现上。

当布鲁斯还是个孩子的时候，韦恩庄园是一个巨大的、奇妙的地方，他拥抱着它。

几年后，当他和阿尔弗雷德回到豪宅时，这里就要变成了一个阴森、压抑的地方。”

沃利建议道。

“我们能用长长的、像幽灵一样的床单覆盖所有的家具和绘画。

灯光也使用单色光，显得周围环境死气沉沉。”

“好主意，床单上也要落灰。

当掀开床单那一刻，家具和绘画会呈现突兀的一抹亮色。

这是因为它们长期未暴露在光线下。

但这抹亮色也要迅速消失。

就像布鲁斯的内心，一瞬间回忆涌上心头夹杂着曾经的美好。

可很快这份美好便烟消云散。

仿佛世间再也没有它存在过的痕迹。”

也正是在指导布景的过程中。

李元青一点点代入韦恩-布鲁斯的故事和他的心境。

这对他后续的拍摄起到了帮助。

他接着向沃利提出要求。

“我需要在摄像机后面创造出一个舒适区。

不需要多大，但必须让我能盯着监视器并和一百多号演职人员间隔开。

这样既不会给大伙造成压力，也会让我很舒服。”

沃利后来告诉记者。

就是在这个12英尺不到的范围内，李元青逐渐达到了忘我的境地。

“他是天生的导演，能和他一起工作是我的荣幸！”